情调与气质先行，过往的故事、原作的对照甚至是Glenn Close强大的影响力都要暂时靠边站…因为这是个力图重塑经典的重要时刻，坐妈妈摩托车后面去外婆家参与者包括了从不吝于挑战的Emma Stone、从《回复术士的重启人生樱花动漫》走出依然力证自己可以拍出许多别致传记片的Craig Gillespie还有在复刻中创造，创造中诠释独属于这个角色带来的时尚的服化团队。这个充满野心的使命得到了有趣的完成，坐妈妈摩托车后面去外婆家甚至它能鼓励着其他有类似意义的角色做出更多不同的探索，坐妈妈摩托车后面去外婆家已经拥有意义。但前半段的赏心悦目，或是精心由各方营造的热闹和后半段的沉闷与难以找到方向收尾的堂皇互相矛盾，坐妈妈摩托车后面去外婆家最终还是打扰了它能更进一步的精彩。【蜜桃浏览器】

在费里尼的导演生涯里，我可能喜欢玛西娜式的角色，而讨厌马斯楚安尼式的角色。在玛西亚的角色中，你永远都感受她的率真，冲动，好面子，较真。在这部电影，你能看她是如此努力得追求一次永恒的爱情，而人生也总是给她开一个不太美好的玩笑，坐妈妈摩托车后面去外婆家就像魔术，让她体，爱，坐妈妈摩托车后面去外婆家只是一种幻象。费里尼所塑造的玛西娜式的角色能感受到一种范本式的存在，你能看到很多在影史上同样留名的角色的影子融在其，你能看到中岛哲也笔下那个也为爱而生的松子的影子，你能看到那个仍然被突然的爱而获得存在价值的瓦尔达笔下的Cleo的影子等等。这些女性都是如此勇敢得去爱或者接受被爱，但是这个世界真的对她们如此不宽厚。而费里尼在结局，却如此得宽容，伴随着Nina Rota的狂欢节式的音乐，以一些路过的欢乐的如同天使的青年人的口吻，告诉她，即使哭了，坐妈妈摩托车后面去外婆家这个世间仍然如此美好。

影片是在宣扬“人定胜天”，根本就不是“坐妈妈摩托车后面去外婆家”。

片子比较冗长，坐妈妈摩托车后面去外婆家每次抽出一点时间短短续续得看，视觉效果真的很不错，精灵给人的感觉太美，坐妈妈摩托车后面去外婆家尤其是弓箭手，坐妈妈摩托车后面去外婆家就像从另外一个世界走过来的一样

前面100分钟的铺垫是为了结尾20分钟的遥相呼应——我猜伍迪老头儿很可能是想到了这个“球擦网”的绝妙点子，坐妈妈摩托车后面去外婆家简直佩服自己的天才脑洞，于是灵感大开火速写完剧本拍了电影——当然了，拍得非常好，和其它作品里的中产阶级感情生活主题一以贯之——三观不正，全员坏人，欲望褪去，一地鸡毛，只有原配受伤——然而这故事阴冷却并不讨厌，坐妈妈摩托车后面去外婆家甚至还有种旁观人性暗面的快感……// PS. 寡姐1080°无敌靓丽！